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90后挑大梁 用青春“煥新”傳統(tǒng)文化記憶
發(fā)布時間：
2024-01-31 16:43
兩秒鐘，4只手，同時操控36條線，一瞬間，“媒婆變仙女”。臺上，90后提線木偶戲演員蔡思雅身著中式長裙，手執(zhí)鉤牌，和搭檔一起為觀眾表演一段泉州木偶劇團傳承百年的獨門絕活兒——木偶變裝。臺下，一名觀看表演的小朋友張大了嘴，拉著媽媽的袖子感嘆：“哇，好神奇！”
蔡思雅發(fā)現(xiàn)，提線木偶戲變火了。“之前是老人們愛看，現(xiàn)在很多年輕人專程來泉州打卡”。過去劇團在每周二、四、六下午各有兩場演出，從今年年初開始，加到了每天5場，依舊一票難求。排練舞臺上，挑大梁的90后也越來越多。
在承載了千年歷史的世遺之城泉州，你能窺見很多類似的變化：南音、醒獅、妝糕人，越來越多90后、00后努力學習技藝，成為新一代非遺傳承人；古老的梨園戲與現(xiàn)代藝術(shù)完美融合，變身年輕人喜歡的沉浸式新體驗；擁有動人故事的傳統(tǒng)民俗簪花圍，乘著網(wǎng)絡的“東風”頻頻“出圈”……
新時代，傳統(tǒng)文化記憶正被年輕人摘去“古老、陳舊”的標簽，煥發(fā)新的活力與生機。
當年輕人“撞上”非遺
泉州提線木偶戲，這門起源于秦漢的藝術(shù)，于2006年入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。而蔡思雅與非遺的緣分仿佛存在于“冥冥之中”。聲音條件較好的蔡思雅從小跟著堂姐學南音，有一次她在電視上看到木偶戲大師黃奕缺表演馴猴，大師手中的木偶仿佛有了生命，這讓她對提線木偶產(chǎn)生了濃厚的興趣。后來，蔡思雅在家人的支持下正式開始專業(yè)學習，和提線木偶結(jié)下不解之緣。
木偶戲看起來有趣，真正學起來卻并不容易。泉州木偶的提線多、操控難，最復雜的木偶有36條提線，十指懸絲張弛有度，才能讓木偶靈活自如。木偶有一定的重量，基礎線規(guī)學習起來又比較枯燥，想讓每一根線都聽話，必須經(jīng)過長時間的練習。
練基本功時，蔡思雅每天胳膊都是酸的，有時還會舉木偶舉到抽筋。表演木偶戲不僅要操縱木偶，還得融入角色，兼顧念白、唱腔、節(jié)奏和走位，“一心多用”。“木偶刻出來的臉只有一種表情，所以要靠演員的聲音、木偶的精確動作塑造角色的喜怒哀樂，把想表達的情緒透過線傳遞給觀眾。”蔡思雅說。
2012年，蔡思雅考入泉州市提線木偶戲傳承保護中心，師從國家一級演員傅端鳳，主攻旦角。從開始學木偶戲到現(xiàn)在，她一刻也沒想過放棄。“提線木偶傳承了千年，本身獨具魅力。”蔡思雅很篤定，自己要一輩子從事木偶表演。
和蔡思雅一樣，95后福建女孩藍綏泓希望自己“到八九十歲了，也能繼續(xù)做‘妝糕人’”。
泉州“妝糕人”源于古代中原的“捏面人”，入選福建省省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。雖都以糧食制作，但捏“面人”用的是面粉，泉州“妝糕人”原料主要為大米粉和糯米粉。過去，“妝糕人”是人們在傳統(tǒng)節(jié)慶期間用來祭祀神明的祭品，后來成為人們喜歡的傳統(tǒng)手工藝品。
藍綏泓至今還記得小時候爸媽給自己買的一只紫色小鳥，用一根線系在棍子上，風一吹就會轉(zhuǎn)動。回家后，小鳥被放在冰箱頂，小小的藍綏泓一仰頭就能看到。小鳥在上面轉(zhuǎn)了7天就裂開了，但這段記憶一直留在她內(nèi)心深處。
藍綏泓讀大二時，一次偶然的機會認識了泉州“妝糕人”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人張明鐵，童年種下的種子破土發(fā)芽。藍綏泓拜張明鐵為師，成了一名“妝糕人”傳習者。
對藍綏泓而言，“妝糕人”是自己接觸非遺文化的切入點和載體。在年輕人的眼中，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化背后的無限魅力正徐徐鋪開。
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